Диванхане. Баку
Из комплекса зданий, составляющих так называемый дворец Ширван-шахов, в первую очередь следует отметить Диванхане, или, как его иногда называют, «Судилище». Небольшой дворик с павильоном посередине, с трех сторон окруженный галереей — аркадою, а с четвертой — стеной, примыкающей к зданию собственно дворца и отделяющей Диванхане от придворцовой площадки, с самостоятельным входом с улицы, является в настоящее время во всех отношениях наилучшим памятником архитектуры Азербайджана.
К сожалению, отсутствие надписи, которая, по-видимому, была уничтожена при захвате новыми властителями дворца, не позволяет точно установить назначение этого павильона. Однако исключительное внимание, уделенное архитектуре этого сооружения. Стройный, богато декорированный портал со сталактитовой нишей, лучший из всех имеющихся в этой группе, колоннады вокруг павильона и двора, наличие самостоятельного входа в дворик павильона, резкий контраст между почти гладкой стеной с очень простым, лишенным всякой декоративной обработки порталом собственно дворца говорят о специально парадном, приемном назначении этого павильона.
Диванхане, по существу, небольшое здание (правильнее — павильон), основным композиционным элементом плана которого следует считать восьмигранный зал, перекрытый каменным куполом и окруженный снаружи в пределах пяти граней аркадой, переходящей в прямоугольную часть здания, где расположены вестибюль с порталом и небольшая комната.
Стройный портал, который служит парадным входом в Диванхане, закончен весьма сложным по исполнению каменным сталактитовым полукуполом, богато орнаментированным и снабженным надписями. По своим пропорциям и общей законченности портал может считаться наилучшим не только среди памятников Баку, но и среди аналогичных памятников Ирана, Малой Азии, и подчеркивает высокое искусство как самого зодчего, так и его мастеров, принимавших участие в сооружении, декорировании и обработке камня. Сложные узоры орнамента, постепенные и гармоничные переходы сталактитов, заполняющих углы прямоугольной ниши, даже сегодня еще вызывают удивление.
Производилась ли обработка отдельных камней и всего свода на земле, и затем свод поднимался и вновь собирался наверху — еще не установлено, но при всех обстоятельствах можно с уверенностью сказать, что зодчий этого, хотя и небольшого сооружения был большим мастером своего дела и знатоком построения высокохудожественных порталов.
Входной проем в отношении обработки камня и орнаментировки тимпанов арок, а также обрамляющих наличников, не уступает законченности всего портала, сталактитовые же ниши на фоне гладких плоскостей боковых стен портала дополняют общую парадность и торжественность этого входа в павильон.
Предположение, что этот павильон был сооружен только как «судилище», не обосновано.С Диванхане связан целый ряд легенд о проводившихся здесь судах и казнях. Не исключена, конечно, возможность, что были случаи, когда здесь выполнялись акты правосудия, так как Ширван-шахи, как верховная власть, сами могли расправляться с важнейшими государственными преступниками. Но приписывать только этому назначению сооружение самого лучшего здания не только в комплексе Ханского дворца, но и во всем Азербайджане было бы неправильно.
Вероятно, Диванхане следует рассматривать, вкладывая в слово «Диван» более широкое понятие. Почти во всех дворцах Ирана имеются специальные помещения для приема, которые именуются «Диван-хане». Под словом «Диван» подразумевался государственный совет — различного рода канцелярии. И это дает право полагать, что назначение Диван-хане может быть определено как здание для приема или государственного совета, что является более всего вероятным.
Следует отметить, что до сооружения Диванхане в здании дворца приемным залом, по всей вероятности, служил восьмигранный зал, непосредственно примыкающий ко входному порталу. Впоследствии эта форма зала могла быть перенесена и в павильон Диванхане, при его сооружении.
Зодчий, положив в основу своей композиции восьмигранную форму приемного зала, окружил его снаружи аркадой только в пределах пяти внешних граней. Логически оправдана совершенно гладкая, лишенная какой-либо обработки, южная стена Диванхане только с несколькими оконными и одним небольшим входным проемом, так как между этой стеной павильона и стеною, которая отделяет ее от придворцовой площадки, имеется узкий проход (около двух метров), вследствие чего эта стена скрыта и почти не обозревается посетителями. Для внутренней связи между дворцом и Диванхане в указанной стене имеется небольшой входной проем.
Каков был первоначальный замысел автора, когда он компоновал Диванхане, откуда намечался им вход во дворец — сказать пока трудно за отсутствием достаточного материала. Но совершенно бесспорно, что он не мог не стремиться произвести определенный эффект на посетителя, и этой идее подчинил свой замысел. Послам или вассалам-посетителям, вошедшим через портал со стороны улицы во двор Диванхане, сразу открывалась очень эффектная картина. Перед их глазами был небольшой дворик, залитый ярким солнцем и окруженный стрельчатой аркадой, поднятой на невысокий цоколь, где на коврах в тени аркад сидели придворные и вся знать, а внутри двора, в ажурном павильоне Диванхане на высоком цоколе, с аркадой и залом, должен был восседать сам властелин со своими приближенными. В ракурсе был виден высокий, ведущий в павильон, стройный и строгий, богато декорированный портал.
Следует особо подчеркнуть то обстоятельство, что цоколь аркады павильона значительно более высок, чем цоколь окружающей галереи, и сама аркада по пропорциям гораздо выше и стройнее аркады окружающей галереи. Зодчий, используя почти один и тот же мотив галереи с аркадой, только в разных пропорциях и высотах, добился выгодного противопоставления, в результате чего, при первом взгляде на павильон, сразу чувствуется его масштаб и импозантность. Перед зрителем, двигающимся по направлению к порталу, раскрываются различные перспективы павильона, становится понятной разнохарактерность орнамента тимпанов арок над проемами, ведущими в восьмигранный зал.
Богатство, скульптурность этого портала, его каннелированный свод с десятью рядами сталактитов, с богато орнаментированными тимпанами арок, щековыми плоскостями и полосами, боковые ниши у входа и сам входной проем, также богато декорированные высеченным в камне орнаментом глубокого рельефа тонкой работы, приводит в восхищение даже и не знатока.
Небольшие размеры входного проема автором приняты, надо полагать, совершенно сознательно, чтобы подчеркнуть масштабность всего портала, и надо сказать, что это ему, безусловно, удалось: портал производит впечатление большого и монументального. Через проем в портале резиденты попадали в высокие сени и из них в восьмигранный зал или оставались в сенях в ожидании решения Дивана; со стороны сеней вход в зал также богато декорирован орнаментом с надписью.
Плоскости граней с внутренней стороны зала обработаны в виде глубоких ниш, со стрельчатыми арками, из коих только две глухие и могли служить как места для сиденья.
Приемный зал поднят по отношению к сеням на несколько ступеней, и пол его находится на одной отметке с подиумом аркады, окружающей его снаружи.
К сеням примыкает небольшая комнатка, а над нею находится другая, совершенно аналогичная. Каждая из них по высоте равна половине высоты сеней. Сообщение между ними было по каменной лестнице, находившейся в толще стены и левом конце галереи. Вероятно, обе они предназначались для служителей.
В композицию обработки входного проема из сеней в восьмигранный вал, наряду с орнаментом, включена и надпись с цитатами из Корана, хорошо сохранившаяся. К сожалению, аналогичное же поле стены над наружным входным проемом из портала зачищено, и на нем ничего не сохранилось. Это можно объяснить только тем, что надпись была удалена по распоряжению завоевателя с целью изгладить из памяти как назначение сооружения, так и, по-видимому, самое главное — имя повелителя, по распоряжению которого здание было воздвигнуто.
В каменном полу восьмигранного зала есть квадратное отверстие, ведущее из расположенного под залом подземелья, перекрытого каменным сводом, и с полом, выложенным каменными плитами. Доступ в подземелье имеется из сеней. Существуют различные легенды о назначении этого, лишенного естественного света, загадочного помещения, между прочим, и о том, что оно служило «узилищем» для преступников. Конечно, трудно согласиться, чтобы по замыслу зодчего оно предназначалось под темницу, окончательно же этот вопрос может быть решен только по установлении назначения Диванхане.
В декоративной обработке портала обращают на себя внимание две восьмигранные розетки, которые являются надписями, выполненными в стиле куфических надписей. Очень сложная композиция надписей мастерски выполнена зодчим, который к тому же, видимо, был и хорошим каллиграфом.
В этом же стиле выполнены в шестиугольниках стилизованные надписи, повторяющие одно только слово «Али», причем оно составлено из шести элементов: трех выпуклых фигур и трех образующихся между ними пустот.
